Kitap incelemesi
Hip-Hop Tarihtir
Questlove tarafından Ben Greenman ile birlikte
Auwa: 352 sayfa, 30 dolar
Sitemizde bağlantısı verilen kitapları satın alırsanız The Times, ücretleri bağımsız kitapçıları destekleyen Bookshop.org'dan komisyon kazanabilir.
Başarılı müzisyen, film yapımcısı ve yazarı Questlove, en son “Hip-Hop Is History” kitabının yazarı, şüphesiz ki başlığının birden fazla yöne hitap ettiğinin farkında. Bu hem hip-hop'un önemli bir müzik türü olduğunu hem de öneminin bir kısmının geçmişte kaldığını gösteriyor.
Questlove'un 2013 tarihli anı kitabı “Mo' Meta Blues'u okudum.” bitireceğim doktora programına başladığımda tezim olarak bir hip-hop albümü sunmak. Son kitabında yazdığı tarihin bir kısmı şu anki kariyerime yer açtı.
şunu yazdım”hip-hop harikadır“ABD'nin hip-hop ve rap dahil ancak bunlarla sınırlı olmamak üzere Siyahların ve Siyahların kültürel ürünlerinin sömürülmesine ve onaylanmasına bağımlı olduğunu, bunları istismar ettiğini ve bunlara derinden yatırım yaptığını söylemenin bir yolu olarak. Bu yüzden Questlove'un “Hip-Hop Tarihtir” kitabının her bölümünü “diskonun kokain yıllarının parlak ışığından” başlayarak belirli uyuşturuculara bağlama şeklini takdir ediyorum; ” üzerinden ilerliyoruz kırk ons dönemi (1982-1987),” “çatlak (1987-1992),” “ot (1992-1997),” “vecd (1997-2002),” “cızırdama (2002-2007),” “molly (2007-2012),” “ağrı hapları (2012-2017)” ve “opioidler (2017-2022)”; ve “trajik fentanil hediyesi” dediği şeyle bitiyor. Kitabın alt başlığını doğru bir şekilde koyabilirdi: “Son 50 yıldır dünyanın yükselişini izlediğim şey.”
Yapmaya değer bir yolculuk. Questlove'un kötü şöhrete dair yerleşik anlatımı 1995 Kaynak ÖdülleriTürün bölgesel grupları arasındaki gerilimleri alevlendiren bu kitap, yazarın hikaye anlatıcılığını en iyi şekilde gösteriyor ve kişisel olarak sonuçla ilgilenmiyormuş gibi davranmadan tarihsel riskleri detaylandırıyor. Questlove, yerleşik bir Hip-Hop Ülkesi olarak gördüğü yerde bir Büyük Savaşı belgeliyor ve en güçlü silah olan hip-hop tarihini kaydeden kalem, sonuçta galip geliyor. Onu kullanan Questlove, Wu-Tang Klanının ifadesiyle, kişinin uyarılması gereken yüksek bir tünek gibi yükselir: “Boynunu Koru.”
Geçen ay, Drake ve Kendrick Lamar'ın karşılıklı diss kayıtları arasında Questlove, Instagram'da şunu yazdı: “Hip Hop Gerçekten Öldü.” Çünkü altı Grammy ödüllü, Roots'un Oscar ödüllü kurucu ortağı Questlove, hip-hop için pek çok şey ifade ediyor ve söyledikleri insanlar için önemli. Kendini kültür ve türle özdeşleştiren insanlar için önemli olduğu gibi hip-hop hakkında fazla bilgisi olmayan ve rehberlik için uzmanlara başvuran insanlar için de önemlidir. Onun ölüm ilanı büyük yankı uyandırdı çünkü bazı insanlar için bu Hip-Hop Ülkesi gerçek bir yer ve burası savunulmaya değer.
Bazı insanların anlattıklarını dinlerseniz, bu, yönetime, rejim değişikliğine ya da her şeyin çok daha basit ve daha iyi olduğu bir geçmişe dönüşe çaresizce ihtiyaç duyan bir ulustur. Hip-hop'un koordinatları herhangi bir haritanın ötesinde olsa bile Questlove gibi figürler haritacı, tur rehberi, elçi ve elbette tarihçi oluyor.
Bana göre, eğer ülkenin tüm başkanları görevden alınırsa ve tüm kralları başları konusunda endişelenmek zorunda kalırsa, bu sürdürülmesi zor bir metafor. Böyle bir milletin varlığını sürdürebilmesi, milletin geleceği için gerekli olabilecek yapılanma ve tasarruf işlerini yapabilecek kılıçtan daha keskin bir kalemi gerektirir. Bu kadar güçlü bir kalem, revizyonist, sağcı hip-hop söylemine kolayca girebilir.
Daha az kötü niyetleri olan yetkili bir kalem, geçmişin tekbenci bir küratörlüğüne kolayca kayabilir. Bu, tarihçinin çok yakın olduğu ve önemli bir rol oynadığı bir tarih yazdığında gerçekleşebilir. Bu, Questlove'un zaman zaman geleneksel tarih gibi görünen “önemli olayların” nesnel ve her şeyi bilen anlatımından, inanılmaz derecede kişisel ve öznel görüşlere geçiş yapmasının nedeni olabilir.
Kitabın ilk yarısı, tipik hip-hop tarihi olarak kabul edilebilecek ortamları anlatıyor ve burada geçiyor – Philadelphia, New York City ve California ama aslında Compton. Eğer bu Hip-Hop Ülkesi, Michael Jackson'ın “Billie Jean” videosundaki kaldırımlar gibi çalışsaydı (kareleri yalnızca Questlove üzerlerine bastığında aydınlanırdı), ABD'nin çoğu ilk 150 sayfa boyunca karanlık kalırdı.
Daha sonra, memleketi Philadelphia üzerinden kendisine ulaşana kadar Güney rapinin önemini anlayamadığını itiraf etti. DJ Drama'nın “Gangsta Grillz”i Karışık kasetler o kadar popülerdi ki, 2007'de Atlanta'daki bir polis baskınının hedefi oldular. Questlove'un Roots'taki grup arkadaşı Black Think ona “DJ Drama Tyree'dir” dedi. [Simmons] Philadelphia'dan.” Bu, Güneyli rap öncüleri 8Ball & MJG'nin ilk albümünün yayınlanmasından neredeyse yirmi yıl sonraydı, ancak grubun ve işbirlikçilerinin önemi, yalnızca bu tesadüfi bağlantı nedeniyle Questlove'a kaydoldu.
Questlove'un tarihinde başka uyumsuzluklar da var. A Tribe Called Quest'in “Bonita Applebum” adlı şarkısının ilhamını, “elma şeklindeki güzel poponun ait olduğu kadın” olarak tanımlıyor. Şarkıcı-söz yazarı Solange Knowles'a “genç çene” veya “şey” diyor ve onun “gerçekten işini bilip bilmediğini” merak ediyor. Daha sonra Dirty South rap'teki “kadınlara yönelik şüpheli muameleyi” ironik bir şekilde eleştiriyor.
Questlove, müzikal olarak sevdiği ve sevmediği şeyleri baştan sona çok az çekinceyle duyuruyor ve bildiği ulusla doğrudan ilgili olmayan her şeyi göz ardı ediyor. Ulusu, oluşum yıllarında kendi etrafında şekillenen, bir sanatçı olarak gelişimi ve yaşlı bir devlet adamı ve tarihçi olarak ortaya çıkışı yoluyla ortaya çıkan haliyle gördü. Kitabın sonunda, bir şekilde hala var olan bir gelecek Amerika Birleşik Devletleri'nden ve bir şekilde hala var olan bir Hip-Hop Ülkesinden yazıyor.
(Farrar, Straus ve Giroux)
Bir okuyucu olarak hayal ettiği geleceğe ulaştığımda, hayal gücünün bizi tüm ulusların olduğunu bildiğimiz kurguların ötesine itememiş olması benim için şaşırtıcıydı. Sorun sadece sınırların keyfiliği değil, aynı zamanda haritanın dünyayı kapsadığını bildiğimiz her şeyi tam olarak temsil edememesidir. Tarihler kesin olduğunu iddia edebilir, ancak her zaman neyin dışarıda bırakıldığı ve bunun nedeni hakkında sorular ortaya çıkaracaktır.
Umarım Questlove'un “Hip-Hop Tarihtir”i, türü ABD tarihinin önceden belirlenmiş kalıplarına kaydederek tarihin tekrarına bir davet değildir. Bunun yerine, tarihi daha fazla hip-hop haline getirecek fırsatları yakalamak zorlayıcı olmalı. Bu bakımdan Questlove'un çalma listelerini içeren indeksler kitabın belki de en öğretici ve temsili kısımlarıdır.
Şarkı arşivlerinin, onlara tarih dememiz için gereken tüm anlatımı yapan tam metinler olarak görüldüğü noktaya henüz ulaşmadık. Benimki gibi bir kariyeri mümkün kılan hip-hop, yeni ufuklara da yol açıyor, yani belki de doğru yoldayız.
AD Carson, hip-hop ve Küresel Güney alanında doçenttir ve Virginia Üniversitesi'nde ileri araştırmalar alanında Shannon Center üyesidir.
Hip-Hop Tarihtir
Questlove tarafından Ben Greenman ile birlikte
Auwa: 352 sayfa, 30 dolar
Sitemizde bağlantısı verilen kitapları satın alırsanız The Times, ücretleri bağımsız kitapçıları destekleyen Bookshop.org'dan komisyon kazanabilir.
Başarılı müzisyen, film yapımcısı ve yazarı Questlove, en son “Hip-Hop Is History” kitabının yazarı, şüphesiz ki başlığının birden fazla yöne hitap ettiğinin farkında. Bu hem hip-hop'un önemli bir müzik türü olduğunu hem de öneminin bir kısmının geçmişte kaldığını gösteriyor.
Questlove'un 2013 tarihli anı kitabı “Mo' Meta Blues'u okudum.” bitireceğim doktora programına başladığımda tezim olarak bir hip-hop albümü sunmak. Son kitabında yazdığı tarihin bir kısmı şu anki kariyerime yer açtı.
şunu yazdım”hip-hop harikadır“ABD'nin hip-hop ve rap dahil ancak bunlarla sınırlı olmamak üzere Siyahların ve Siyahların kültürel ürünlerinin sömürülmesine ve onaylanmasına bağımlı olduğunu, bunları istismar ettiğini ve bunlara derinden yatırım yaptığını söylemenin bir yolu olarak. Bu yüzden Questlove'un “Hip-Hop Tarihtir” kitabının her bölümünü “diskonun kokain yıllarının parlak ışığından” başlayarak belirli uyuşturuculara bağlama şeklini takdir ediyorum; ” üzerinden ilerliyoruz kırk ons dönemi (1982-1987),” “çatlak (1987-1992),” “ot (1992-1997),” “vecd (1997-2002),” “cızırdama (2002-2007),” “molly (2007-2012),” “ağrı hapları (2012-2017)” ve “opioidler (2017-2022)”; ve “trajik fentanil hediyesi” dediği şeyle bitiyor. Kitabın alt başlığını doğru bir şekilde koyabilirdi: “Son 50 yıldır dünyanın yükselişini izlediğim şey.”
Yapmaya değer bir yolculuk. Questlove'un kötü şöhrete dair yerleşik anlatımı 1995 Kaynak ÖdülleriTürün bölgesel grupları arasındaki gerilimleri alevlendiren bu kitap, yazarın hikaye anlatıcılığını en iyi şekilde gösteriyor ve kişisel olarak sonuçla ilgilenmiyormuş gibi davranmadan tarihsel riskleri detaylandırıyor. Questlove, yerleşik bir Hip-Hop Ülkesi olarak gördüğü yerde bir Büyük Savaşı belgeliyor ve en güçlü silah olan hip-hop tarihini kaydeden kalem, sonuçta galip geliyor. Onu kullanan Questlove, Wu-Tang Klanının ifadesiyle, kişinin uyarılması gereken yüksek bir tünek gibi yükselir: “Boynunu Koru.”
Geçen ay, Drake ve Kendrick Lamar'ın karşılıklı diss kayıtları arasında Questlove, Instagram'da şunu yazdı: “Hip Hop Gerçekten Öldü.” Çünkü altı Grammy ödüllü, Roots'un Oscar ödüllü kurucu ortağı Questlove, hip-hop için pek çok şey ifade ediyor ve söyledikleri insanlar için önemli. Kendini kültür ve türle özdeşleştiren insanlar için önemli olduğu gibi hip-hop hakkında fazla bilgisi olmayan ve rehberlik için uzmanlara başvuran insanlar için de önemlidir. Onun ölüm ilanı büyük yankı uyandırdı çünkü bazı insanlar için bu Hip-Hop Ülkesi gerçek bir yer ve burası savunulmaya değer.
Bazı insanların anlattıklarını dinlerseniz, bu, yönetime, rejim değişikliğine ya da her şeyin çok daha basit ve daha iyi olduğu bir geçmişe dönüşe çaresizce ihtiyaç duyan bir ulustur. Hip-hop'un koordinatları herhangi bir haritanın ötesinde olsa bile Questlove gibi figürler haritacı, tur rehberi, elçi ve elbette tarihçi oluyor.
Bana göre, eğer ülkenin tüm başkanları görevden alınırsa ve tüm kralları başları konusunda endişelenmek zorunda kalırsa, bu sürdürülmesi zor bir metafor. Böyle bir milletin varlığını sürdürebilmesi, milletin geleceği için gerekli olabilecek yapılanma ve tasarruf işlerini yapabilecek kılıçtan daha keskin bir kalemi gerektirir. Bu kadar güçlü bir kalem, revizyonist, sağcı hip-hop söylemine kolayca girebilir.
Daha az kötü niyetleri olan yetkili bir kalem, geçmişin tekbenci bir küratörlüğüne kolayca kayabilir. Bu, tarihçinin çok yakın olduğu ve önemli bir rol oynadığı bir tarih yazdığında gerçekleşebilir. Bu, Questlove'un zaman zaman geleneksel tarih gibi görünen “önemli olayların” nesnel ve her şeyi bilen anlatımından, inanılmaz derecede kişisel ve öznel görüşlere geçiş yapmasının nedeni olabilir.
Kitabın ilk yarısı, tipik hip-hop tarihi olarak kabul edilebilecek ortamları anlatıyor ve burada geçiyor – Philadelphia, New York City ve California ama aslında Compton. Eğer bu Hip-Hop Ülkesi, Michael Jackson'ın “Billie Jean” videosundaki kaldırımlar gibi çalışsaydı (kareleri yalnızca Questlove üzerlerine bastığında aydınlanırdı), ABD'nin çoğu ilk 150 sayfa boyunca karanlık kalırdı.
Daha sonra, memleketi Philadelphia üzerinden kendisine ulaşana kadar Güney rapinin önemini anlayamadığını itiraf etti. DJ Drama'nın “Gangsta Grillz”i Karışık kasetler o kadar popülerdi ki, 2007'de Atlanta'daki bir polis baskınının hedefi oldular. Questlove'un Roots'taki grup arkadaşı Black Think ona “DJ Drama Tyree'dir” dedi. [Simmons] Philadelphia'dan.” Bu, Güneyli rap öncüleri 8Ball & MJG'nin ilk albümünün yayınlanmasından neredeyse yirmi yıl sonraydı, ancak grubun ve işbirlikçilerinin önemi, yalnızca bu tesadüfi bağlantı nedeniyle Questlove'a kaydoldu.
Questlove'un tarihinde başka uyumsuzluklar da var. A Tribe Called Quest'in “Bonita Applebum” adlı şarkısının ilhamını, “elma şeklindeki güzel poponun ait olduğu kadın” olarak tanımlıyor. Şarkıcı-söz yazarı Solange Knowles'a “genç çene” veya “şey” diyor ve onun “gerçekten işini bilip bilmediğini” merak ediyor. Daha sonra Dirty South rap'teki “kadınlara yönelik şüpheli muameleyi” ironik bir şekilde eleştiriyor.
Questlove, müzikal olarak sevdiği ve sevmediği şeyleri baştan sona çok az çekinceyle duyuruyor ve bildiği ulusla doğrudan ilgili olmayan her şeyi göz ardı ediyor. Ulusu, oluşum yıllarında kendi etrafında şekillenen, bir sanatçı olarak gelişimi ve yaşlı bir devlet adamı ve tarihçi olarak ortaya çıkışı yoluyla ortaya çıkan haliyle gördü. Kitabın sonunda, bir şekilde hala var olan bir gelecek Amerika Birleşik Devletleri'nden ve bir şekilde hala var olan bir Hip-Hop Ülkesinden yazıyor.
(Farrar, Straus ve Giroux)
Bir okuyucu olarak hayal ettiği geleceğe ulaştığımda, hayal gücünün bizi tüm ulusların olduğunu bildiğimiz kurguların ötesine itememiş olması benim için şaşırtıcıydı. Sorun sadece sınırların keyfiliği değil, aynı zamanda haritanın dünyayı kapsadığını bildiğimiz her şeyi tam olarak temsil edememesidir. Tarihler kesin olduğunu iddia edebilir, ancak her zaman neyin dışarıda bırakıldığı ve bunun nedeni hakkında sorular ortaya çıkaracaktır.
Umarım Questlove'un “Hip-Hop Tarihtir”i, türü ABD tarihinin önceden belirlenmiş kalıplarına kaydederek tarihin tekrarına bir davet değildir. Bunun yerine, tarihi daha fazla hip-hop haline getirecek fırsatları yakalamak zorlayıcı olmalı. Bu bakımdan Questlove'un çalma listelerini içeren indeksler kitabın belki de en öğretici ve temsili kısımlarıdır.
Şarkı arşivlerinin, onlara tarih dememiz için gereken tüm anlatımı yapan tam metinler olarak görüldüğü noktaya henüz ulaşmadık. Benimki gibi bir kariyeri mümkün kılan hip-hop, yeni ufuklara da yol açıyor, yani belki de doğru yoldayız.
AD Carson, hip-hop ve Küresel Güney alanında doçenttir ve Virginia Üniversitesi'nde ileri araştırmalar alanında Shannon Center üyesidir.