1950'lerin savaş sonrası iyimser döneminde, tasarımın Amerikalıların daha iyi yaşamasını ve daha iyi olmasını sağlayacağı fikri dahil her şey mümkün görünüyordu. Güney Kaliforniya'daki bu yeni sanat ve tasarım karışımına, Modernist zihniyet için günlük seramiklere odaklanan yeni bir şirket geldi: Mimari Çömlekçilik.
Ad kolaylıkla genel, küçük harfli karşılığıyla karıştırılabilir. Ancak, “Mimari Çömlekçilik: Modern Bir Peyzaj İçin Seramik” Pomona'daki Amerikan Seramik Sanatı Müzesi'nde 2 Mart'a kadar sürecek olan sergi, ziyaretçileri bu düşünceden arındırıyor ve yıllar boyunca bahçelerde ve evlerde gördükleri geometrik çiçekliklerin çoğunun tek bir dinamik şirketin ürünü olduğunu fark etmelerine yardımcı oluyor. 1950 yılında Los Angeles'ta kurulan Mimari Çömlekçilik.
Pomona'daki Amerikan Seramik Sanatı Müzesi'nde sergilenen Mimari Çömlekçilik çömlekler, saksılar ve heykelsi totemler, kendi zamanları için çığır açıcı nitelikteydi ve bugün hala büyük ölçüde başarısız oldu.
(Dan Chavkin)
Şirketin ürünleri 1950'lerin başında Museum of Modern Art'ın “İyi Tasarım” sergilerinde yer aldı ve sıklıkla John Entenza'nın etkili Arts & Architecture dergisinde sergilendi. Beverly Hilton, otel 50'li yılların ortalarında inşa edildiği için 200 parça sipariş etti. Şirketin kurucu ortağı Max Lawrence, 1967 LA Magazine makalesinde “Wilshire Bulvarı bizim için neredeyse bir utanç kaynağı” dedi. “Her büyük binanın önünde büyüyen bitkiler saksılarımızda.”
Müze sergisi, Coachella Vadisi'ndeki Modernist evleri fotoğraflayan Dan Chavkin'in kitap projesinin bir yan ürünü.
Serginin küratörü Jo Lauria, “İnsanların arka bahçelerinde bu güzel ama tamamen farklı fidanlıkları görmeye devam etti” dedi. “Orta Yüzyıl Modern mimarisi ile seramik arasında bağlantı kurma fikriyle bir kitap önerisi yazdı.”
Dan Chavkin, Jo Lauria ve Jeffrey Head'in Architectural Pottery şirketi hakkındaki yeni kitabının kapağı.
(Monacelli Basını)
Monacelli Press teklifi kabul etti ve Chavkin, Lauria ve Jeffrey Head'i diziyle aynı adı taşıyan bir kitabın yazımını yapmaları için görevlendirdi.
Architectural Pottery, 1950 yılında Rita ve Max Lawrence ile California Sanat Okulu'ndan iki mezun olan John Follis ve Rex Goode'un ortaklığıyla kuruldu. Follis ve Goode, LaGardo Tackett'ten modern görünümlü seramik ürünleri tasarlamak ve pazarlamak için ders almışlardı. Kendini sıkılmış bir ev kadını ve yaratıcı bir proje arayan yeni bir anne olarak tanımlayan Rita Lawrence, gördüğü çömleklerin çoğunun tasarım açısından klasik İtalyan, İspanyol veya Rönesans olduğunu ve çok azının yeni ortaya çıkan modern Los Angeles'a uygun göründüğünü belirtti.
Architectural Pottery'nin Robertson Bulvarı sergi salonundan 1964 yılına ait bir fotoğraf.
(Max ve Rita Lawrence'tan, Architectural Pottery Records, UCLA Library Special Collections, Charles E. Young Research Library, UCLA / Monacelli Press'ten)
Mimari Çömlekçilik, Lawrence ailesinin Mar Vista'daki Gregory Ain tasarımı evinden piyasaya sürüldü ve şirket Güney Robertson Bulvarı'nda bir ofis kurmadan önce, Rita Lawrence yıllarca işi oradan yürüttü. Şirketin başkanıydı, satış ve pazarlamayla yakından ilgileniyordu ama aynı zamanda rolünü eğitici olarak da görüyordu. Savaş sonrası inşaat patlamasında, kum kavanozları ve saksılara, vurgulu heykellere ve sofra takımlarına ihtiyaç vardı; bunların hepsini şirket üretiyordu, ama aynı zamanda iyi bir modern tasarımın (bahçelerle bağlantılı açık, ışık dolu evler) bir huzur duygusu yarattığını da düşünüyordu. iyimserlik ve refah.
Sergi, Lawrence'ların ve ilk işbirlikçilerinin fotoğraflarının yanı sıra önemli tasarımcıların fotoğraf galerisi ve çalışmalarının 3 boyutlu örnekleriyle şirketin geçmişiyle başlıyor. Rita özellikle genç çömlekçilerle ve seramik konusunda uzman olmayan tasarımcılarla çalışmaya açıktı. Lauria, belki de en önemli çalışanın USC'de Vivika Heino ve UCLA'da Laura Andreson ile seramik eğitimi almış Bill Cressey olduğunu söyledi. Cressey, 1961'den itibaren şirketin üretimini denetledi ve bazı tasarımlara kendisi öncülük etti.
Mimari Çömlekçilik temel şekillerini farklı doku ve sırlarla çeşitlendirdi. Burada ön planda görülen resimde şirketin kurucu ortağı John Follis'in tasarımları yer alıyor.
(Dan Chavkin)
Şirketin fabrikasında temel formlar kalıplarla seri üretiliyordu. Parçalar farklı renkler, dokular ve konfigürasyonlarla özelleştirilebilir. Cressey sıvı kil için bir formül geliştirdi ve üst üste binen sırlar ve yeni dokular üzerinde deneyler yaptı. 2'ye 4'lük bir kağıdın ucunu tekrar tekrar ıslak kile çarparak Phoenix adında bir doku yarattı.
Lauria, “Kalıplardan oluşan bir kütüphanesi vardı ve ardından dokular ve sırlardan oluşan bir kelime dağarcığı oluşturacaktı” dedi. “Yani işin sonunda seçebileceğiniz 14 doku ve yaklaşık 11 cila vardı.”
Sergide dolaştığınızda kapların çoğu tanıdık gelecektir: birbirine kaynaşmış iki koniden oluşan bir kum saati formu, basit metal standlar üzerinde dokulu kaseler, ucunda duran büyük bir yumurta – 20'den fazla kredi verenin eserleri. Nesneler artık Etsy veya 1stDib'lerde binlerce kişiye satılabilen, oldukça değerli koleksiyon parçaları haline geldi. Ve evet, pek çok taklit vardı ve hala da var. İşletmenin zayıf yönlerinden biri de ürünlerinin ne kadar kolay kopyalanabildiğiydi.
“Mimari Çömlekçilik: Modern Bir Peyzaj İçin Seramik” Pomona'daki Amerikan Seramik Sanatı Müzesi'nde sergileniyor.
(Dan Chavkin)
Gary Wexler'in sergi tasarımı, sergilenen nesnelerin temiz, Modernist görünümünü yansıtıyor. Galerinin ortasındaki geniş sergileme platformu dalgalı bir forma ve yuvarlatılmış köşelere sahip. Tasarım, bazı Mimari Çömlekçiliklerin biyomorfik şekillerini yansıtan estetik bir seçimdir, ancak aynı zamanda pratiktir ve izleyicinin sergilere yaklaşmasına olanak tanır. Wexler ayrıca, dergi reklamlarının ve katalog sayfalarının reprodüksiyonlarını, Mimari Çömlekçilik personelinin sergi salonları ve atölyelerinin tarihi çekimleriyle ve ayrıca bahçelerdeki ve iç mekanlardaki nesnelerin çağdaş fotoğraflarıyla güzel bir şekilde dengeleyen kitabı tasarladı.
Lawrence ailesiyle birlikte Architectural Pottery'yi kuran tasarımcılar Follis ve Goode, şirketteki hisselerini 1960 yılında sattılar. Sergide öne çıkan tasarımcılardan sadece bir tanesi hâlâ hayatta: Aynı zamanda şirketin tek personeli olan Marilyn Kay Austin. Orada bulunduğu süre boyunca tasarımcı. Illinois Üniversitesi'nden endüstriyel tasarım diplomasıyla yeni mezun oldu, 1962'de iş aramak için Kaliforniya'ya taşındı ve Rita Lawrence ile tanıştı.
Şu anda 80'li yaşlarının ortasında olan Austin bir telefon görüşmesinde, “Başka bir yerin bir kadını işe almakta bu kadar hızlı olmayacağından eminim” dedi. “Çalışmak için güzel bir yerdi. Şanslıydım.”
Başlık duvarı Pomona'daki Amerikan Seramik Sanatı Müzesi'ndeki sergiyi duyuruyor. Solda, şirketin kurucu ortağı John Follis'in uzun Fıstık ekicisini de içeren Mimari Çömlekçilik test parçaları yer alıyor.
(Dan Chavkin)
Austin, işin kes-yapıştır şeklinde olduğu bir dönemde Mimari Çömlekçilik reklamları ve katalogları hazırlamaya başladı. Daha sonra kum kapları ve kapları tasarladı. Pek çok insanın sigara içmesi nedeniyle kum kavanozlarının kamusal alanlarda çok rağbet gördüğünü söyledi. Seramikçi olmadığı için tasarımlarını çiziyor ve ara sıra köpükten ve tasarımcı kilinden prototiplerini şekillendiriyordu. Çok popüler olan Yumurta ekim makinesini yarattı ve serbest bırakılmadan önce üç yıl boyunca şirkette çalıştı. (American Standard'ta çok daha iyi maaşlı bir işe girdi.) Artık emekli olan Austin, 6 Ocak'ta müzede bir panel tartışmasına katılacak.
Lawrence'lar, 1974'te Mimari Çömlekçilik'teki (Grup Artec haline gelmişti) hisselerini sattılar ve şirket, 1984'te Manhattan Beach üretim tesisinde çıkan yangının ardından kapandı. Rita Lawrence 1999'da 80 yaşında öldü ve Max Lawrence 2010'da ölmeden önce 98 yaşına kadar yaşadı. Bugün, Vessel USA, Architectural Pottery'nin orijinal tasarımlarından bazılarını üretiyor ve yeni nesil tüketiciler hala görsel imza olarak duran saksıları, saksıları ve totemleri keşfediyor. yüzyıl ortası modernizminin
Rita'nın, “Mimari Çömlekçilik, geçmişi taklit etmek veya uyarlamak için değil, bugünün yaşam tarzı hakkında bir açıklama yapmak için ortaya çıktı” dedi. “Tanıttığımız formlar, çağlarının simgesi haline geldi; Yeni gereksinimleri ve yeni mimari dili algıladığımız için gelecekte yapacağımız formlar farklı olacak.”
'Mimari Çömlekçilik: Modern Bir Peyzaj İçin Seramik'
Nerede: Amerikan Seramik Sanatı Müzesi, 399 N. Garey Ave., Pomona
Ne zaman: Cuma'dan Pazar'a 11:00 – 16:00 arası
Giriş: 7 ila 14 dolar
Bilgi: (909) 865-3146, amoca.org
Ad kolaylıkla genel, küçük harfli karşılığıyla karıştırılabilir. Ancak, “Mimari Çömlekçilik: Modern Bir Peyzaj İçin Seramik” Pomona'daki Amerikan Seramik Sanatı Müzesi'nde 2 Mart'a kadar sürecek olan sergi, ziyaretçileri bu düşünceden arındırıyor ve yıllar boyunca bahçelerde ve evlerde gördükleri geometrik çiçekliklerin çoğunun tek bir dinamik şirketin ürünü olduğunu fark etmelerine yardımcı oluyor. 1950 yılında Los Angeles'ta kurulan Mimari Çömlekçilik.
Pomona'daki Amerikan Seramik Sanatı Müzesi'nde sergilenen Mimari Çömlekçilik çömlekler, saksılar ve heykelsi totemler, kendi zamanları için çığır açıcı nitelikteydi ve bugün hala büyük ölçüde başarısız oldu.
(Dan Chavkin)
Şirketin ürünleri 1950'lerin başında Museum of Modern Art'ın “İyi Tasarım” sergilerinde yer aldı ve sıklıkla John Entenza'nın etkili Arts & Architecture dergisinde sergilendi. Beverly Hilton, otel 50'li yılların ortalarında inşa edildiği için 200 parça sipariş etti. Şirketin kurucu ortağı Max Lawrence, 1967 LA Magazine makalesinde “Wilshire Bulvarı bizim için neredeyse bir utanç kaynağı” dedi. “Her büyük binanın önünde büyüyen bitkiler saksılarımızda.”
Müze sergisi, Coachella Vadisi'ndeki Modernist evleri fotoğraflayan Dan Chavkin'in kitap projesinin bir yan ürünü.
Serginin küratörü Jo Lauria, “İnsanların arka bahçelerinde bu güzel ama tamamen farklı fidanlıkları görmeye devam etti” dedi. “Orta Yüzyıl Modern mimarisi ile seramik arasında bağlantı kurma fikriyle bir kitap önerisi yazdı.”
Dan Chavkin, Jo Lauria ve Jeffrey Head'in Architectural Pottery şirketi hakkındaki yeni kitabının kapağı.
(Monacelli Basını)
Monacelli Press teklifi kabul etti ve Chavkin, Lauria ve Jeffrey Head'i diziyle aynı adı taşıyan bir kitabın yazımını yapmaları için görevlendirdi.
Architectural Pottery, 1950 yılında Rita ve Max Lawrence ile California Sanat Okulu'ndan iki mezun olan John Follis ve Rex Goode'un ortaklığıyla kuruldu. Follis ve Goode, LaGardo Tackett'ten modern görünümlü seramik ürünleri tasarlamak ve pazarlamak için ders almışlardı. Kendini sıkılmış bir ev kadını ve yaratıcı bir proje arayan yeni bir anne olarak tanımlayan Rita Lawrence, gördüğü çömleklerin çoğunun tasarım açısından klasik İtalyan, İspanyol veya Rönesans olduğunu ve çok azının yeni ortaya çıkan modern Los Angeles'a uygun göründüğünü belirtti.
Architectural Pottery'nin Robertson Bulvarı sergi salonundan 1964 yılına ait bir fotoğraf.
(Max ve Rita Lawrence'tan, Architectural Pottery Records, UCLA Library Special Collections, Charles E. Young Research Library, UCLA / Monacelli Press'ten)
Mimari Çömlekçilik, Lawrence ailesinin Mar Vista'daki Gregory Ain tasarımı evinden piyasaya sürüldü ve şirket Güney Robertson Bulvarı'nda bir ofis kurmadan önce, Rita Lawrence yıllarca işi oradan yürüttü. Şirketin başkanıydı, satış ve pazarlamayla yakından ilgileniyordu ama aynı zamanda rolünü eğitici olarak da görüyordu. Savaş sonrası inşaat patlamasında, kum kavanozları ve saksılara, vurgulu heykellere ve sofra takımlarına ihtiyaç vardı; bunların hepsini şirket üretiyordu, ama aynı zamanda iyi bir modern tasarımın (bahçelerle bağlantılı açık, ışık dolu evler) bir huzur duygusu yarattığını da düşünüyordu. iyimserlik ve refah.
Sergi, Lawrence'ların ve ilk işbirlikçilerinin fotoğraflarının yanı sıra önemli tasarımcıların fotoğraf galerisi ve çalışmalarının 3 boyutlu örnekleriyle şirketin geçmişiyle başlıyor. Rita özellikle genç çömlekçilerle ve seramik konusunda uzman olmayan tasarımcılarla çalışmaya açıktı. Lauria, belki de en önemli çalışanın USC'de Vivika Heino ve UCLA'da Laura Andreson ile seramik eğitimi almış Bill Cressey olduğunu söyledi. Cressey, 1961'den itibaren şirketin üretimini denetledi ve bazı tasarımlara kendisi öncülük etti.
Mimari Çömlekçilik temel şekillerini farklı doku ve sırlarla çeşitlendirdi. Burada ön planda görülen resimde şirketin kurucu ortağı John Follis'in tasarımları yer alıyor.
(Dan Chavkin)
Şirketin fabrikasında temel formlar kalıplarla seri üretiliyordu. Parçalar farklı renkler, dokular ve konfigürasyonlarla özelleştirilebilir. Cressey sıvı kil için bir formül geliştirdi ve üst üste binen sırlar ve yeni dokular üzerinde deneyler yaptı. 2'ye 4'lük bir kağıdın ucunu tekrar tekrar ıslak kile çarparak Phoenix adında bir doku yarattı.
Lauria, “Kalıplardan oluşan bir kütüphanesi vardı ve ardından dokular ve sırlardan oluşan bir kelime dağarcığı oluşturacaktı” dedi. “Yani işin sonunda seçebileceğiniz 14 doku ve yaklaşık 11 cila vardı.”
Sergide dolaştığınızda kapların çoğu tanıdık gelecektir: birbirine kaynaşmış iki koniden oluşan bir kum saati formu, basit metal standlar üzerinde dokulu kaseler, ucunda duran büyük bir yumurta – 20'den fazla kredi verenin eserleri. Nesneler artık Etsy veya 1stDib'lerde binlerce kişiye satılabilen, oldukça değerli koleksiyon parçaları haline geldi. Ve evet, pek çok taklit vardı ve hala da var. İşletmenin zayıf yönlerinden biri de ürünlerinin ne kadar kolay kopyalanabildiğiydi.
“Mimari Çömlekçilik: Modern Bir Peyzaj İçin Seramik” Pomona'daki Amerikan Seramik Sanatı Müzesi'nde sergileniyor.
(Dan Chavkin)
Gary Wexler'in sergi tasarımı, sergilenen nesnelerin temiz, Modernist görünümünü yansıtıyor. Galerinin ortasındaki geniş sergileme platformu dalgalı bir forma ve yuvarlatılmış köşelere sahip. Tasarım, bazı Mimari Çömlekçiliklerin biyomorfik şekillerini yansıtan estetik bir seçimdir, ancak aynı zamanda pratiktir ve izleyicinin sergilere yaklaşmasına olanak tanır. Wexler ayrıca, dergi reklamlarının ve katalog sayfalarının reprodüksiyonlarını, Mimari Çömlekçilik personelinin sergi salonları ve atölyelerinin tarihi çekimleriyle ve ayrıca bahçelerdeki ve iç mekanlardaki nesnelerin çağdaş fotoğraflarıyla güzel bir şekilde dengeleyen kitabı tasarladı.
Lawrence ailesiyle birlikte Architectural Pottery'yi kuran tasarımcılar Follis ve Goode, şirketteki hisselerini 1960 yılında sattılar. Sergide öne çıkan tasarımcılardan sadece bir tanesi hâlâ hayatta: Aynı zamanda şirketin tek personeli olan Marilyn Kay Austin. Orada bulunduğu süre boyunca tasarımcı. Illinois Üniversitesi'nden endüstriyel tasarım diplomasıyla yeni mezun oldu, 1962'de iş aramak için Kaliforniya'ya taşındı ve Rita Lawrence ile tanıştı.
Şu anda 80'li yaşlarının ortasında olan Austin bir telefon görüşmesinde, “Başka bir yerin bir kadını işe almakta bu kadar hızlı olmayacağından eminim” dedi. “Çalışmak için güzel bir yerdi. Şanslıydım.”
Başlık duvarı Pomona'daki Amerikan Seramik Sanatı Müzesi'ndeki sergiyi duyuruyor. Solda, şirketin kurucu ortağı John Follis'in uzun Fıstık ekicisini de içeren Mimari Çömlekçilik test parçaları yer alıyor.
(Dan Chavkin)
Austin, işin kes-yapıştır şeklinde olduğu bir dönemde Mimari Çömlekçilik reklamları ve katalogları hazırlamaya başladı. Daha sonra kum kapları ve kapları tasarladı. Pek çok insanın sigara içmesi nedeniyle kum kavanozlarının kamusal alanlarda çok rağbet gördüğünü söyledi. Seramikçi olmadığı için tasarımlarını çiziyor ve ara sıra köpükten ve tasarımcı kilinden prototiplerini şekillendiriyordu. Çok popüler olan Yumurta ekim makinesini yarattı ve serbest bırakılmadan önce üç yıl boyunca şirkette çalıştı. (American Standard'ta çok daha iyi maaşlı bir işe girdi.) Artık emekli olan Austin, 6 Ocak'ta müzede bir panel tartışmasına katılacak.
Lawrence'lar, 1974'te Mimari Çömlekçilik'teki (Grup Artec haline gelmişti) hisselerini sattılar ve şirket, 1984'te Manhattan Beach üretim tesisinde çıkan yangının ardından kapandı. Rita Lawrence 1999'da 80 yaşında öldü ve Max Lawrence 2010'da ölmeden önce 98 yaşına kadar yaşadı. Bugün, Vessel USA, Architectural Pottery'nin orijinal tasarımlarından bazılarını üretiyor ve yeni nesil tüketiciler hala görsel imza olarak duran saksıları, saksıları ve totemleri keşfediyor. yüzyıl ortası modernizminin
Rita'nın, “Mimari Çömlekçilik, geçmişi taklit etmek veya uyarlamak için değil, bugünün yaşam tarzı hakkında bir açıklama yapmak için ortaya çıktı” dedi. “Tanıttığımız formlar, çağlarının simgesi haline geldi; Yeni gereksinimleri ve yeni mimari dili algıladığımız için gelecekte yapacağımız formlar farklı olacak.”
'Mimari Çömlekçilik: Modern Bir Peyzaj İçin Seramik'
Nerede: Amerikan Seramik Sanatı Müzesi, 399 N. Garey Ave., Pomona
Ne zaman: Cuma'dan Pazar'a 11:00 – 16:00 arası
Giriş: 7 ila 14 dolar
Bilgi: (909) 865-3146, amoca.org