Orson Welles “Yurttaş Kane” için çok mu fazla şöhret kazandı? Kesinlikle, New Yorklu film eleştirmeni Pauline Kael bu kısa roman uzunluğundaki ateşleyicide tüm zamanların en iyi filminin yapımı konusunda ısrar ediyor. (Kurtarabiliriz O (başka bir gün için çatışma.) Welles, gazete kralı William Randolph Hearst'ün bir gönderisi olan Charles Foster Kane olarak kendini beğenmiş bir Büyük Adam imajını somutlaştırıyordu. Ancak Kael'e göre Welles'in başarısı, onun aynı zamanda bir çividen indirilmesi gerektiği anlamına da geliyordu.
Ultimate Hollywood Kitaplığı
“Kane'i Yükseltmek” 40 numara tüm zamanların en iyi Hollywood kitapları listemizde.
Kael, “'Yurttaş Kane' yazıldığında Orson Welles ortalıkta yoktu” diye azarladı. 25 yaşındaki dahi, Mercury Tiyatrosu'nda radyo oyunları yapmakla ve yalnızca tek bir isim isteyen bir stüdyoyla yakında çıkacak ilk filminin tanıtımını yapmakla meşguldü: Orson Welles! – posterlerde. RKO'nun reklam kampanyası “Yurttaş Kane”i “tek kişilik bir grup” yaratımı olarak övdü. Bu arada başyapıtın asıl yazarı, filmin ortak senaristi Herman J. Mankiewicz, Victorville'deki bir huzurevinde senaryoyu sekreterine dikte ediyordu.
Kael'in Mankiewicz'i acınası bir figürdü; kırık bir bacağı ve yaralı bir egoyu tedavi eden kendine zarar veren bir alkolikti. Onu Hollywood'un habersiz kahramanlarından biri, “Ördek Çorbası”ndan “Oz Büyücüsü”ne kadar her şeye sessizce zekasıyla katkıda bulunan parlak bir şakacı olarak yüceltti. Mankiewicz'in çalışmaları çoğu zaman kabul görmedi, ancak 1930'ların komedilerine, kendisinin ve arkadaşlarının Algonquin Yuvarlak Masa etrafında masa tenisi şakaları yapma ritminin verilmesine yardımcı oldu. Endüstri sessizden sesliye geçtiğinde ve film yapımcıları birdenbire güzel yüzlerine söyleyecek harika şeyler söylemek zorunda kaldığında, New York edebiyat kliğinin büyük bir kısmı Mankiewicz'i Kaliforniya'ya kadar takip etti. Bu bohem grup birlikte, modern sinema sektörünü Kael'in “esprili, hızlı konuşan, alaycı-duygusal eğlence” olarak övdüğü bir şeye dönüştürdü.
Onlarca yıl sonra, David Fincher'ın biyografik filmi “Mank”, Kael'in Mankiewicz'i unutulmuş adam olarak tasvir eden sempatik taslağını destekleyecekti. Ancak hemen hemen herkes onun makalesini hit bir iş, sinematik bir Goliath'a yönelik şiddetli bir saldırı olarak görüyor. “Kane'i Yükseltmek” Welles'i sanki sapanına bir el bombası atmış gibi kolaylıkla yere serdi. Makalenin yayınlanmasının ardından Welles'in itibarı düştü; ancak düştüğü yükseklik kendi hatasıydı. Kael, Welles'in “Sinema tek bir kişinin işidir” diyerek övündüğünü aktarıyor ve aynı zamanda tiyatrodan filme kolay geçiş yapmasıyla da övündüğünü ekliyor: “Kamera işçiliği konusunda zeki bir adamın öğrenemeyeceği hiçbir şey yoktu.” yarım gün.”
Böyle bir kibir Welles'i Kael'in hedefine soktu. (Görüntü yönetmeni Gregg Toland'ı küçümsemesi üzerine, “Welles, Hearst gibi ve çok büyük adamların çoğu gibi, çok küçük jestler yapma yeteneğine sahiptir.” diye alaycı bir tavırla konuştu.) Ancak Kael'in asıl hedefi, uzun süredir rakibi olan Village Voice film eleştirmeni Andrew Sarris'ti. itibarını auteur teorisine, yönetmenin yüceltilmesine bağlamıştı çok güzel. Tezini gerçekleştirmek için Welles dahil kendisiyle aynı fikirde olmayan kişilerle röportaj yapmayı reddetti. “Kane'i Yükseltmek”i ilk kez okuyan herkes bunun entelektüel çekişmenin yalnızca bir tarafı olduğunu hatırlamalıdır.
Daha sonraki karşı denemeler, Kael'in önyargılı araştırmasına ok attı. (“Şafakta bir bayan film eleştirmenine nasıl seslenirsiniz?” Welles, Peter Bogdanovich'in çürütücüsü “Kane İsyanı”nda alıntılanan bir mektupta inledi.) Ancak “Kane'i Yükseltmek”in değeri, Kael'in haklı olup olmadığı sorusunun ötesinde. (Bir nevi öyleydi, bir nevi değildi.) Önemli olan, tüm film hayranlarını kendi büyük yönetmen tanımlarını düşünmeye ve savunmaya zorlayan bir kavga başlatmasıydı: Büyük bir patronun sette kendi iradesini hayata geçirmesi mi, yoksa ekibindeki en iyiyi ortaya çıkaran mütevazı bir işbirlikçi mi?
Barışı savunanlar için, “Raising Kane”i Welles'in daha sonraki kariyerini savunmak için kullanmak mümkün; bu film genellikle ilk filminin vaadini yerine getiremediği için göz ardı ediliyor. Eğer dahi çocuk kendini çok fazla şişirdiyse, yapay olarak şişirilmiş beklentileri karşılayamadığı için onu affetmek bir nezakettir. Ve öfkeye rağmen Kael'in “Yurttaş Kane”e hayran olduğu açık Ve onu var eden adam. “Orson Welles bir mucize yarattı” diye yazdı. Kalbini kutsa.
Nicholson bir film eleştirmeni ve “Unspooled” podcast'inin sunucusu. İlk kitabı “Tom Cruise: Bir Aktörün Anatomisi” Cahiers du Cinema tarafından, ikinci kitabı “Extra Girls” ise Simon & Schuster tarafından yayımlanacak.
Ultimate Hollywood Kitaplığı
“Kane'i Yükseltmek” 40 numara tüm zamanların en iyi Hollywood kitapları listemizde.
Kael, “'Yurttaş Kane' yazıldığında Orson Welles ortalıkta yoktu” diye azarladı. 25 yaşındaki dahi, Mercury Tiyatrosu'nda radyo oyunları yapmakla ve yalnızca tek bir isim isteyen bir stüdyoyla yakında çıkacak ilk filminin tanıtımını yapmakla meşguldü: Orson Welles! – posterlerde. RKO'nun reklam kampanyası “Yurttaş Kane”i “tek kişilik bir grup” yaratımı olarak övdü. Bu arada başyapıtın asıl yazarı, filmin ortak senaristi Herman J. Mankiewicz, Victorville'deki bir huzurevinde senaryoyu sekreterine dikte ediyordu.
Kael'in Mankiewicz'i acınası bir figürdü; kırık bir bacağı ve yaralı bir egoyu tedavi eden kendine zarar veren bir alkolikti. Onu Hollywood'un habersiz kahramanlarından biri, “Ördek Çorbası”ndan “Oz Büyücüsü”ne kadar her şeye sessizce zekasıyla katkıda bulunan parlak bir şakacı olarak yüceltti. Mankiewicz'in çalışmaları çoğu zaman kabul görmedi, ancak 1930'ların komedilerine, kendisinin ve arkadaşlarının Algonquin Yuvarlak Masa etrafında masa tenisi şakaları yapma ritminin verilmesine yardımcı oldu. Endüstri sessizden sesliye geçtiğinde ve film yapımcıları birdenbire güzel yüzlerine söyleyecek harika şeyler söylemek zorunda kaldığında, New York edebiyat kliğinin büyük bir kısmı Mankiewicz'i Kaliforniya'ya kadar takip etti. Bu bohem grup birlikte, modern sinema sektörünü Kael'in “esprili, hızlı konuşan, alaycı-duygusal eğlence” olarak övdüğü bir şeye dönüştürdü.
Onlarca yıl sonra, David Fincher'ın biyografik filmi “Mank”, Kael'in Mankiewicz'i unutulmuş adam olarak tasvir eden sempatik taslağını destekleyecekti. Ancak hemen hemen herkes onun makalesini hit bir iş, sinematik bir Goliath'a yönelik şiddetli bir saldırı olarak görüyor. “Kane'i Yükseltmek” Welles'i sanki sapanına bir el bombası atmış gibi kolaylıkla yere serdi. Makalenin yayınlanmasının ardından Welles'in itibarı düştü; ancak düştüğü yükseklik kendi hatasıydı. Kael, Welles'in “Sinema tek bir kişinin işidir” diyerek övündüğünü aktarıyor ve aynı zamanda tiyatrodan filme kolay geçiş yapmasıyla da övündüğünü ekliyor: “Kamera işçiliği konusunda zeki bir adamın öğrenemeyeceği hiçbir şey yoktu.” yarım gün.”
Böyle bir kibir Welles'i Kael'in hedefine soktu. (Görüntü yönetmeni Gregg Toland'ı küçümsemesi üzerine, “Welles, Hearst gibi ve çok büyük adamların çoğu gibi, çok küçük jestler yapma yeteneğine sahiptir.” diye alaycı bir tavırla konuştu.) Ancak Kael'in asıl hedefi, uzun süredir rakibi olan Village Voice film eleştirmeni Andrew Sarris'ti. itibarını auteur teorisine, yönetmenin yüceltilmesine bağlamıştı çok güzel. Tezini gerçekleştirmek için Welles dahil kendisiyle aynı fikirde olmayan kişilerle röportaj yapmayı reddetti. “Kane'i Yükseltmek”i ilk kez okuyan herkes bunun entelektüel çekişmenin yalnızca bir tarafı olduğunu hatırlamalıdır.
Daha sonraki karşı denemeler, Kael'in önyargılı araştırmasına ok attı. (“Şafakta bir bayan film eleştirmenine nasıl seslenirsiniz?” Welles, Peter Bogdanovich'in çürütücüsü “Kane İsyanı”nda alıntılanan bir mektupta inledi.) Ancak “Kane'i Yükseltmek”in değeri, Kael'in haklı olup olmadığı sorusunun ötesinde. (Bir nevi öyleydi, bir nevi değildi.) Önemli olan, tüm film hayranlarını kendi büyük yönetmen tanımlarını düşünmeye ve savunmaya zorlayan bir kavga başlatmasıydı: Büyük bir patronun sette kendi iradesini hayata geçirmesi mi, yoksa ekibindeki en iyiyi ortaya çıkaran mütevazı bir işbirlikçi mi?
Barışı savunanlar için, “Raising Kane”i Welles'in daha sonraki kariyerini savunmak için kullanmak mümkün; bu film genellikle ilk filminin vaadini yerine getiremediği için göz ardı ediliyor. Eğer dahi çocuk kendini çok fazla şişirdiyse, yapay olarak şişirilmiş beklentileri karşılayamadığı için onu affetmek bir nezakettir. Ve öfkeye rağmen Kael'in “Yurttaş Kane”e hayran olduğu açık Ve onu var eden adam. “Orson Welles bir mucize yarattı” diye yazdı. Kalbini kutsa.
Nicholson bir film eleştirmeni ve “Unspooled” podcast'inin sunucusu. İlk kitabı “Tom Cruise: Bir Aktörün Anatomisi” Cahiers du Cinema tarafından, ikinci kitabı “Extra Girls” ise Simon & Schuster tarafından yayımlanacak.