‘Radikal Wolfe’ incelemesi: Yeni Gazetecilik aslanı sayfada kükrüyor

Gazeteci ve romancı Tom Wolfe bir ressam olsaydı, duvar resimlerinin bile onun için yeterince büyük bir araç olamayacağı tartışılabilir. Virginia soyunun beyaz elbiseli atsineği, Manhattan boyutunda düzyazı ve roket yakıtlı şöhret 2018’de öldü, ancak Yeni Gazeteciliğin Büyük Patlaması olarak edebi mirası, onun hakkında yeni bir belgesel olan “Radikal Wolfe” ima etse bile yaşamaya devam ediyor. asla bir başkası olmayacak. Ancak yetenek ve devasa bağlılık bir yana, Amerikan kültürel hikaye anlatımında Tek Yükselen Beyaz Adamın Bedeni Herkese Uyar ekolünün (Jann Wenner’ın yakın zamandaki çöküşüne bakın) bugün terk edilmesi o kadar da kötü bir şey olmayabilir.

Bununla birlikte, Richard Dewey’in yenilenen biyodokümanı, en azından gelişigüzel bir şekilde, muhabir tarafından eğitilmiş Wolfe’u içerdekilerin dışında biri haline getiren şeyin ne olduğuna, hızlı değişen, akrobatik cümlelerimizi – aşırı yüklü, akrobatik cümlelerle – açıklamaya nasıl sıçradığına neşeli bir bakış sunuyor. kliklerin, kastların ve alt grupların gezici dünyası. Bizi bir bütün olarak inceleyen konular buldu: seçkinler tarafından görmezden gelinen bir NASCAR şampiyonu (“Son Amerikan Kahramanı”), başıboş uyuşturucu deneyleri (“Elektrikli Kool-Aid Asit Testi”), hapisteki Kara Panterler için özel bir Leonard Bernstein bağış toplama etkinliği ( “Radikal Şık”). Ama en önemlisi Tom Wolfe kendisi Amerika, paketin tebaası kadar önemli olduğunu açıkladı.

Açık görüşlü hayran Michael Lewis’in 2015 Vanity Fair makalesi “Tom Wolfe Nasıl… Tom Wolfe Oldu”yu düzenleme şablonu olarak kullanan Dewey, yazarın hayatını yeniden inşa ediyor: Lewis, ekranda röportaj yapılan birincil kişidir ve Wolfe’un kendi sesi baştan sona serpiştirilmiştir (oturma yerinden tahmin ediliyor) -Lewis’le yaşananlar), onu tanıyan, anlayan, seven kişilerden anılar ve saygılar sunulurken: yazar Gay Talese, ajan Lynn Nesbit, gazeteci Tom Junod ve kızı Alexandra. Wolfe’un çocukluğuna pek değinilmemiştir, ancak Yale’de geçirdiği zamandan itibaren onu neyin motive ettiğini hissedebiliyoruz: kişisel yaşamındaki nezaket, profesyonel yaşamındaki yorulmak bilmezlik ve sayfalardaki gözüpek gösteriş.

Alıntılar Jon Hamm tarafından saygılı bir seslendirmeyle sunuluyor, ancak hikayelerin arkasındaki hikayeler bizim arzuladığımız tatlar. Genç bir muhabir olarak Wolfe, hırslı Senatör John F. Kennedy’nin bir makaleyi susturma girişimini reddetti. Bütün gece boyunca kendi imzasını taşıyan sürükleyici stilini oluşturdu, çözemediği yarışlar hakkında bir dergi yazısı için ham notlar olduğunu düşündüğü şeyleri yazdı, ancak Esquire editörleri buna çok şaşırdı ve kelimesi kelimesine yayınladılar. (“Kandy Renkli Mandalina Pul Düzene Bebek”). Peki ya Bernstein Panthers partisi? Onu nasıl çökerttiği bir gözetleme gazetecisi klasiği.

Eğer sosyal statü liberalizmine dair eğlenceli taşlaması “Radical Chic”, astronot destanı “The Right Stuff” kadar eskimediyse, Carter bunu şu an için düşünceli bir şekilde konumlandırıyor: Okumak isteyeceksiniz (veya tekrar okuyun), ancak eski Panter Jamal Joseph’in bakış açısı kafanızda çınlıyor. Her ne kadar film Wolfe’u ne Cumhuriyetçi ne de Demokrat olarak göstermeye çalışsa da, onun muhafazakar politikası pek de bir sır değildi; bu durum, ekranlarda ara sıra sağ kanat Niall Ferguson ve tuhaf bir şekilde Peter Thiel’i öven varlığıyla da güçleniyor.

Belgesel, “The Bonfire of the Vanities”in Wolfe’u içine fırlattığı stratosferin hem bir lütuf hem de bir lanet olduğunu öne sürüyor. Süperstar bir gazeteci, Büyük Amerikan Romanı’nı ortaya çıkarmıştı (her ne kadar eğilimleri zaten romansal olsa da), ama bu başarı aynı zamanda onu ana cazibe merkezi olarak da güçlendirmişti. Daha sonra, patlamaya hazır bir ulusal sohbeti hâlâ tam olarak belirleyebiliyordu (“Ben Charlotte Simmons’ım ile kampüs seksi,” “Kana Dönüş” ile göç), ancak Wolfe’un nefes kesen, antropolojik, Technicolor tarzı hızla gözden düşüyordu. 2015’te yayımlanan son kitabı “Konuşma Krallığı”nda Darwinizm’i yerle bir ettiğini hatırlayan var mı?

Saygı duruşunda bulunuldukça belgesel her zaman canlıdır. Arşiv klipleri hızla geçip gidiyor ve film kesilmeden önce hiç kimse bir veya iki cümleden fazlasını almıyor; bu da, sergilenen renkli, kalın hayat göz önüne alındığında, asla istediğiniz kadar sık ​​​​içine girmeyeceği anlamına geliyor. İnsan, konunun kendisi – “Ben on yılı” ile “Ben” kariyerini uyduran kişi – “Radikal Wolfe”ta neden daha fazla Wolfe olmadığını merak ediyor diye hayal ediyor.